民国时期的那些京剧旦角

　　旦角，是指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、花衫等类别。民国时期，天津《大风报》的创办者沙大风，于1921年在创刊号上首次提出评选京剧四大名旦的倡议。1927年6月，北京《顺天时报》评选“首届京剧旦角最佳演员”，梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生当选。他们就是京剧舞台上旦角行当中的四大艺术流派的创始人，被誉为京剧“四大名旦”。

　　

　　京剧“四大名旦”。

　　梅兰芳，名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署“缀玉轩主人”，艺名兰芳，1894年生于北京，祖籍江苏泰州。他出生于京剧世家，8岁开始学戏，10岁就登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，14岁时加入喜连成戏班搭班学艺。1911年，北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。1913年，梅兰芳首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》《玉堂春》《穆柯寨》等戏，风靡整个江南。此后，梅兰芳吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，并在返回北京后创演了时装新戏《孽海波澜》。第二年，他再次来到上海，演出《四五花洞》《真假潘金莲》《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。由于演女人演得出神入化，旧上海里巷间流行着一句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳。”

　　尚小云生于1900年，7岁即投身梨园，14岁时被评为“第一童伶”。尚小云初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，把“杨派”武生的精湛表演，吸收融化在自己的旦角戏里，于妩媚多姿中见阳刚之美，代表作有《二进宫》《祭塔》《昭君出塞》《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇的舞台形象。

　　程砚秋生于1904年，自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。程砚秋在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出了一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。程砚秋擅长表演悲剧，编演过《鸳鸯冢》《荒山泪》《青霜剑》《英台抗婚》《窦娥冤》等戏，大多表现古代女子的悲惨命运。在表演方面，无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面，程派都有新的创造与改良，与其他流派有所不同。

　　

　　

　　程砚秋于《赚文娟》中饰演苏小妹。

　　荀慧生生于1900年，自幼在河北的梆子班学艺，19岁时改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他大胆破除传统局限，发挥个人嗓音特长，吸取昆、梆、汉、川等曲调旋律，将京剧花旦的表演融于一体，形成了独特的艺术风格，世称“荀派”。荀慧生擅长扮演天真、活泼、温柔一类女子角色，以演《红娘》《金玉奴》《红楼二尤》《钗头凤》《荀灌娘》等剧而闻名。

　　在民国时期，除了梅、尚、程、荀这“四大名旦”之外，京剧舞台上的名角还有“四小名旦”。继确立“四大名旦”之后，青年旦角演员不断涌现。为了选拔京剧舞台上的优秀人才，经过一番精心筹划之后，1936年秋天，由北京《立言报》主持，举行公开投票选举，推选“童伶”。结果，李世芳以高票夺魁，当选“童伶主席”，毛世来为“旦部冠军”，其他三位分别是侯玉兰、宋德珠和白玉薇。此后，《新北京报》《北京益世报》等媒体开始称李世芳、毛世来、张君秋、宋德珠为“四小名旦”。1940年，四人首次合作，在北京新新大剧院演出传统剧目《白蛇传》。他们珠联璧合、各展所长，演出效果十分轰动。一时间，“四小名旦”红得发紫。

　　

　　

　　京剧“四小名旦”合影。

　　李世芳生于1921年，名福禄，祖籍山西太谷，生于内蒙古的包头。李世芳的父母都是山西梆子演员。尤其是其父李子健，是一位戏路宽广，青衣、花旦、刀马旦、彩旦无所不精的名角。李世芳不但扮相酷似梅兰芳，唱腔亦极像梅兰芳。1946年的岁末，李世芳只身来到上海。1946年的除夕、1947年的元旦和1月2日，梅兰芳特意与做了他弟子的李世芳同台合作演出《金山寺》《断桥》两折，不料这竟是李世芳诀别人世的最后演出。1947年1月5日，他乘坐的京沪航班途经青岛上空时遇雾撞山，机毁人亡。年仅26岁的李世芳就这样撒手人寰。李世芳英年早逝，令人叹息，京剧界名伶叶盛兰、马富禄、尚小云、谭福英等都前往吊唁。送去的挽联中，有一幅是由四个剧目的名字组成，上联是“金山寺成生死恨”，下联是“帘锦风变镜花缘”。上联中的“生死恨”是李世芳生前经常演出的梅派戏，“金山寺”则是李世芳与梅兰芳合演的最后剧目。著名戏曲理论家翁偶虹曾写诗悼念李世芳：“犹记童年霞举时，望梅竟玉成之。乱离前后梅无恙，及折梅园李一枝。”

　　张君秋于1920年生于北京，原名滕家鸣，字玉隐，祖籍江苏丹徒，是旦角张派创始人。他自幼家贫，14岁拜李凌枫为师，专攻青衣。在1940年四小名旦合作演出《白蛇传》时，李世芳、宋德珠合演《金山寺水斗》，毛世来演《断桥》《合钵》，张君秋演《祭塔》。当时的报纸这样评价张君秋：“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一条好喉咙，似尚；腔调，婉转多音，似程；做工，稳重大方，似荀。”张君秋的嗓音“娇、媚、脆、水”，甜润清新、高低随意、舒展自如，梅派的华丽、尚派的刚劲、程派的轻柔、荀派的婉约都被他很好地融合在自己的表演艺术风格之中。

　　毛世来，祖籍山东掖县，1921年生于北京。他的大哥坐科“斌庆社”习武生，艺名毛庆来；三哥坐科“富连成”四科，艺名毛盛荣。毛世来11岁入“富连成”科班五班，艺宗筱翠花（于连泉）。曾拜梅兰芳、尚小云，后拜荀慧生、芙蓉草（赵桐珊）为师。初演青衣，后改花旦，兼演武旦，跷工极佳。他的嗓音清亮、甜润，道白清丽干脆，扮相娇小玲珑、妩媚动人。毛世来的眉目颇似尚小云，做工近似荀慧生，享有“小筱翠花”之誉。他是“四小名旦”中组班最早的人，也是其中最早到上海演出的一位。常演剧目有《翠屏山》《大英杰烈》《小放牛》等。

　　

　　

　　梅兰芳指导弟子李世芳。

　　宋德珠原名宋宝禄，号颖之，祖籍天津，1918年生。他毕业于中华戏曲学校，曾先后向名武旦余庄儿（余玉琴）、小四十（朱桂芳）、老水仙花（郭际湘）、九阵风（阎岚秋）、十阵风（张善亭）、白牡丹（荀慧生）、程砚秋等学艺。后来，宋德珠和王玉蓉在王瑶卿那里学戏，并娶名武生小振庭之女为妻。他以演武旦、刀马旦为主，兼演青衣花旦。他的武功扎实，扮相俏丽，动作灵巧，身手轻捷，具有英俊之气，形成了美、媚、脆、锐的独特表演风格，是京剧武旦挑班第一人。宋德珠常演的剧目有《扈家庄》《杨排风》《十三妹》等。

　　1947年，“四小名旦”因为李世芳的去世而出现空缺。同年，北平《纪事报》发起选举“新四小名旦”的活动，选出张君秋、毛世来、陈永玲、许瀚英四位。然而，这次选举未能改变过去的定论，观众对原来的“四小名旦”印象更深。

　　当时，报刊评价陈永玲是“集梅、程、尚、荀、筱绝技于一身”的“中国名旦”。陈永玲生于1929年，原名陈志坚，祖籍山东惠民。被选为“新四小名旦”时，他才刚满18岁。陈永玲的戏路宽广，唱做俱佳，常演剧目有《小上坟》《战宛城》《拾玉镯》《贵妃醉酒》等。当年的“四小名旦”中，张君秋能唱《二进宫》却唱不了《小上坟》，毛世来能唱《小上坟》却唱不了《二进宫》。而陈永玲对青衣、刀马各派都能熟练掌握。《小上坟》是一场干的活，脚腰眼一刻都不能闲，陈永玲能唱得漂亮；《二进宫》则是一出唱工戏，其中的高腔陈永玲仍然演唱得很精彩，连梅兰芳都称赞他为不可多得的人才。

　　

　　

　　京剧“四小名旦”之李世芳、毛世来。

　　许瀚英祖籍山东平度，他自幼喜爱音乐、美术，尤酷爱京剧。1936年，许瀚英考入平度县立中学，成为学校业余京剧团的骨干。后因家庭经济困难，他中途退学，到莱阳县黄金庵小学担任音乐、美术教师。但是，他仍倾心于京剧艺术，立志做一名京剧演员。1944年后，许瀚英组班流动演出，活跃在冀、鲁、豫、苏一带，艺名大振。在许瀚英演出的剧目中，如《丹青引》《花田错》《拾玉镯》《钗头凤》《红楼二尤》《杜十娘》等，皆为戏曲精品，而许瀚英尤以演唱《红娘》《玉堂春》最为精彩。1948年，许瀚英在上海经梅兰芳指点，艺术上更为精进。

　　上世纪三十年代初期，继“四大名旦”之后，京剧舞台上还有所谓的“四大坤旦”。1930年春，天津《北洋画报》发起“四大坤伶皇后”选举，雪艳琴、章遏云、新艳秋、胡碧兰当选。后来，胡碧兰离开京剧舞台，杜丽云进入“四大坤旦”之列。当然，由于北方出现了“四大名旦”，上海也不甘落后，由新闻界发起，部分人推举出了“南方四大名旦”：赵君玉、刘筱衡、小杨月楼、黄玉麟。此外，民国时期的京剧舞台上，还有被誉为“四块玉”的四位杰出女艺人。她们是当时北京中华戏校的四位旦角尖子：侯玉兰、李玉茹、李玉芝、白玉薇。

　　（王吴军）

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